欢的故事，才是文字的意义所在。”

    本来陈洛熙的这番话，是想息事宁人。却不料引起了那位作家的强烈不满，那个作家反驳道：“文学家总是孤独的。”

    从某些方面来说，的确是这样的。卡夫卡写了一辈子却不为人所知，死后机缘巧合之下，才绽放光芒。

    王小波的作品更是当做禁书，在很长的时间内，他都是自己作品的唯一读者。后来盗版业的兴起，才开始让他变成那一代的文学教父。

    实体市场和传统文学的式微，让这一代的作家愤慨不已，觉得现在的国民都不读书了吗？

    其实大家还是读书的，但内容和形式已经发生了巨大的变化。

    其实最大的悲哀是某一些人守着古老的模式和写法，觉得那是经典永流传，不思改变，写出来的文字苦涩难懂，然后抱怨大家不读他的文字。

    实际上，陈洛熙觉得，首先应该改变的，是创作者，而不是者。

    这场论战并没有发酵开来，陈洛熙并不是一个喜欢打嘴炮的人。

    而那位作家最终也觉得自讨无趣，也就没有再把话题延伸下去。

    不管怎么说，销量的数据摆在那边，《电竞少年》的销量喜人，这无疑让陈洛熙的
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